Unlimited, exposition carte blanche à GRAME, du 28 mars au 17 mai 2015
Avec : Flux Æterna – Vincent Carinola / Green-sounds – Pierre Alain Jaffrennou / Greenland unrealised – Dania Reymond / Coleslaw – William Anastasi
En partenariat avec le programme Extra ! des nuits sonores
Le passage et l’absence de limites ont été le fil rouge de cette carte blanche confiée par L’attrape-couleurs, en établissant un parcours entre les quatre travaux de Vincent Carinola, Pierre Alain Jaffrennou, Dania Reymond et William Anastasi. Du titre, Unlimited, chacun d’entre eux en exprime une facette. Flux Aeterna et green-sounds rendent plus particulièrement compte de l’intention (mais aussi de la question) d’ « exposer le son », où rien n’est à voir, à proprement parler. Entendre, donc, mais pas seulement, puisque est faite au visiteur la proposition d’influencer les processus sonores autogénératifs qui se déploient dans l’espace. Au delà de rassembler des paysages sonores, Unlimited est une incitation à l’expérience de l’écoute à travers l’idée d’un « son installé ».
Des flux musicaux sans cesse mobiles, des processus électroniques en perpétuel renouvellement. Le cours des choses.
D’autres trajectoires sonores qui se succèdent, s’enchaînent, proches, mais toujours différentes.
Cette fluidité évoque un certain effacement, une ligne de fuite. C’est aussi la disparition de paysages, de l’exode d’un peuple et de l’effacement d’une langue.
Flux Aeterna de Vincent Carinola est une composition musicale destinée à l’Internet. Elle est ici présentée sous forme d’installation multicanal projetant le flux dans l’espace. Le visiteur-internaute peut influencer le devenir de l’œuvre par l’apport de ses propres fichiers-sons, qui seront joués, combinés et transformés suivant une partitionprogramme évoluant indéfiniment.
green-sounds de Pierre Alain Jaffrennou, puise dans une vaste bibliothèque de sons numérisés pour construire un monde entre réel et virtuel, mélange de sonorités d’insectes, de petits animaux et d’autres sons à caractère culturel ou ambigüe au cœur d’une prégnance végétale. Le résultat compositionnel que calcule en temps réel l’ordinateur est totalement imprévisible et toujours renouvelé. A portée de mains, un jeu de cubes, munis de capteurs de mouvements, permet d’interagir sur l’élaboration sonore, sa mise en espace et son déroulement.
Entre feedback et mise en abyme, Coleslaw s’inscrit aussi dans cette même intemporalité, en jouant des innombrables variations de l’interprétation de musiques de Cole Porter. William Anastasi se filme à travers un jeu de miroirs et, par la dilution du temps et des formes, entretient une certaine complicité avec les processus en œuvre dans Flux Aeterna et green-sounds.
Pour Greenland unrealised, la narration est davantage présente, mais un sentiment de l’inexorable flotte autour de banquises glaciaires reconstituées en images de synthèse : une voix mystérieuse conte dans une langue aborigène sur l’île de Taiwan, le Bunum, la migration d’un peuple dûe au réchauffement climatique. Ce qu’aucune volonté réelle ne semble vouloir arrêter.
Chacune des œuvres décline l’idée de transportation. Greenland Unrealised (dé)place le scénario non réalisé d’Antonioni au sein d’une population aborigène. Animots, installation urbaine située dans le Parc de Gerland, au cœur de haies végétales, mute en « green-sounds » traversée par de multiples échos de sons et de couleurs, tandis que Flux Aeterna migre du web pour une projection audio multipoints.
